没有英雄,没有冒险,只有困境。以女性视角凝视荒原的无情,把拓荒叙事拍成无解的漂泊。 同样是对边缘化西部故事的诗意重写,赵婷关注人物与身份,莱卡特则沉浸情境与关系,用沟通的断裂,将人物关系始终悬置在敌我难辨的暧昧边缘。(中文译名丢失了cutoff的双关) 环境声和自然光的极简自然主义,一种身临其境的干渴和无力,大银幕看莱卡特实在是享受。
有风景无内容,披着西部片与公路片外衣的闷骚文艺片。
长征中拨乱反正。自然主义,固定远景镜头内时间流动。人所处的一种特定境况的描绘,急切地想抓住每一根救命草,对引航人的怀疑即自我怀疑。没有近路,也没有好路,关键在于一条路走到底。
前面的镜头都是人物从画面左侧走到右侧,从右侧走到画面左侧,直到最后一个镜头,印第安人从浅景深处向画面纵轴深处走去,这和威廉姆斯用枪对准米克同为布列松式的“决定性时刻”。
催眠良品。
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