何以为家 كفرناحوم

这样的电影居然被一片叫好，这么复杂的社会问题，最后成了控诉穷人父母生了太多孩子，什么“没有能力抚养孩子的人别再生了“，这是一个底层小孩想喊的话吗？只是一个中产阶级导演想喊的话吧

2.5 / 当小男主与“孩子”在街头“诀别”并延绵出全片鲜见的情绪流时，前3/4所有低效伪生活流铺垫的弊端终于被最大程度暴露出来：本应执拗坚韧的人物在摄影机下被彻底孤立几乎不产生自然的深层互动，甚至被压缩为碎片动作的展示者进行平面化的广告式搬演。创作者似乎对“观看”这一行为所产生的权力关系并无足够自觉，因而当底层对精英投以怒斥之时，影片的观看结构也似乎并未产生《小偷家族》一般的自我颠覆，反而只是落入了更封闭更精致的焦虑之中。大概可以算作巴迪欧所说的“动物性人道主义”作品，因为本质上除了封闭漂浮诱发意识形态机制内条件反射之外的影像碎片之外堪称空无一物。

快来看这部牛逼的电影 一个叙利亚的天才少年。

在小男孩视角为主导的戏份中充分展示了拉巴基的执导能力，尤其是中后段小男孩和黑娃在街头的戏，高难度的拍摄环境和条件竟然拍得毫无痕迹以至于造成纪录片的错觉，的确厉害。但是剧作上又实在糟糕，法庭戏难以直视，黑人母亲视角画蛇添足，刻意的煽情戏更是把整部片往下拽了几个档次。

两星半，难民版《无人知晓》，黎巴嫩街区环境的勾勒还不错，布景细节也挺下功夫的，而这片说教、剧作痕迹过重对我来说都不算大毛病了，实在无法忍受的是我感受不到主角他是一个孩子，孩子的身份属性仅决定于剧情设定，以至于他的每一个行为每一个动作我都无法达到共情，因为那些不是角色自己的选择，而是导演出于目的性安排的，主角成为了她自己的化身，她的话语喉舌。