白色蜗牛 White Snail

男主在电影中的职业和爱海居然是他自己的原形！

完全能懂这个厌世的年轻女孩会被停尸房工人/死亡主题画家吸引的原因，他说“我知道你想从我这里得到什么，你想自杀但自己做不到”，但也许并不是。正好和猫猫聊到“靠对白而不靠闪回和画外音来认识角色的电影”，这确实也是我偏好的叙事风格。映后发现男主演的是他本人。

他和她一个养乌龟一个养蜗牛，冷血动物即使相互拥抱也很难确认彼此的温度。跳进河里问问那些走进水底的村民为什么背上骂名，脱光衣服钻进那个树洞留下悲伤的自己，在停尸房解剖尸体也模拟自己被解剖，才能感觉到生的意义。不在乎雨伞上被辱骂成女巫，脸上爬过白色蜗牛留下黏液，也留下死亡重生的痕迹。

‘25 Locarno 高敏人舒适区。a) 青少年问题是形而上学问题。行尸走肉无痕式安乐活法。不是逃避而是逃离。message很通透（彻底拒绝，不合作）b) 解剖的意义是上帝的器官都有，心脏没有了。没有了天主教，意识形态恍如隔世。被神抛弃的人文主义，和战后英国noir的选片呼应-反映瑞士内部地缘政治的同时（尤其和德语区一些美丽富裕天主教保守主义CVP-dominated 农业小村庄)是对多元文化政治话术的批评。 c)蜗牛意向高福利老龄化国家的grief和疗愈。这个主题明显，包含今年选的日本医疗片。欧盟面临来源于亚太经贸体的压力 d) 动物/自然生态与人的链结戏剧化;Naturphilosophie解构;一人就业另一人失业。记挂宠物作为善后是人类彼此牵挂和抛弃的形式。没有再见就是最好的别离。

白俄罗斯背景，地缘政治之下的生死议题，用一个厌世脸模特和在殓房工作的cult风画家来承载，一个期待死亡一个每天直面死亡，两人之间的情愫更像是 Masha对死亡的迷恋，她一方面不相信沉入湖中的村庄一方面又期待在神秘主义中获得安慰。最后准备去广州工作也是一个妙笔。