苦茎 Los tallos amargos

Film Noir

德国表现主义（德国在这部南美film noir里影响甚远），psychoanalysis理论运用（包含窗的心理学分析），过程类似一个上下半场或者说一定程度的先松开然后对有自卑情结者更进一步产生窒息感的紧掐，人物和观众完成同步的照镜，二战后蓬勃的资源性出口-社畜为资本填饥式输血，在（收回并国有化）铁路口上自欺欺人式幻想被击碎（Perón的第二个五年计划），植物指acacia pignalta（来自匈牙利？）已在另一片大陆烙下无法磨灭的印记（有关身份认同的历史嬗变）

猜忌的偏執狂

阿根廷的犯罪电影，与好莱坞黑色电影相比毫不逊色，梦境的设计甚至有希区柯克《爱德华大夫》的感觉，这个古怪的中文译名竟然是电影中的一处关键伏笔

远超预期的一部电影，甚至可以称得上有史以来最棒的黑色电影之一。表现主义的遗产，精神的虚无，战后焦虑的弥漫，使得阿尔弗雷多与阿根廷共同导向了失败的、软弱的以及逃避的英雄宿命，更有趣的是父亲与德国铁十字作为阿尔费雷多曾服从的形象，与之对比的是阿根廷二战中对于德国的错误站队之间形成的微妙的链接。而叙事则更进一步，“面孔—身体—面孔”的组接公示们，对于黑色电影影像特质构成的继承（如“窗”）与“扭曲”创生，以及最震撼的那令真相大白的方式，成功地创造了一种心理性的超越时间的叙事。