爱丽丝和特蕾丝的梦幻工厂 アリスとテレスのまぼろし工場

看着主角们的年龄突然想起，圣母玛利亚多少岁生的耶稣来着…（）虽然该作有个深刻不足但也算质感可陈的后灾难语境表达，但实在难评用了这么多比刻板还要意图模糊的两性笔墨是要达成怎样的效果，覆盖或对应该作人工生命的技术与自然主题？纯粹人伦角度的父母子女关系剖析？这些可能的意图之上又覆盖了一个“狗血”得不太坦诚的青春残酷物语，但你又很难明确地被作者“击中一拳”，这个模糊很难被称之为美丽，只能在渐强但又不清不楚的情绪里不断出现既视感——漂流少年想活出怎样的人生——终于女儿乘上驶向现实的火车（出生）——这又非常《太阳照常升起》了。

冈妈又发癫，看得头皮发麻。

当时间之河停止流动，一切都不再变化，有限变为无限。如何逃离这一成不变的幻想乡，又或者如何在麻木中感受到活着的痛感？冈田磨里写了个好命题却也仅此而已。外来者在麻木中找到爱想要停留，不变者却想着迎接未来。但一切都是那么急促，冈妈没想着就命题深入下去，就由一个吻开始，再以“未来属于你，正宗的心属于我”结束，可以这很青春。平松祯史和安藤真裕利用旁白信息流的穿插、跳切为我们缓缓展开了那异常的小镇。无论是停止的时间还是世界的破碎，那种扭曲异质的氛围处理相当到位。世界破碎不仅是奇观，也是角色窥见现实和希望的窗口，它与每个人的思想与心紧密相连。井上俊之和平松等原画师为本片贡献多段真实系作画。不过这些到后面也挽回不了什么了

工厂爆炸还能堵住城镇出口，实属有点奇葩了。工厂堵住出口、洋流异常、时间停转，这剧情简直跟美剧《迷失》死后世界一样的味，剧情呈现出来的乱七八糟、不知所云。

浓郁，值得多角度品味：假如生活永远停留在高中；复杂的母女情；现实的确定性；无政府状态；嫉妒与厌恶；消失的配角；女娲修补囹圄。 MAPPA 的作画像虚幻五，精致罐头，又油又腻。