五月十二月 May December

我以为是娜塔莉波特曼和朱利安摩尔的忘年恋……被诈骗了so no我不想看异性恋

不再美丽的海因斯电影，电视电影质感，廉价、浮夸、诡异，人物做作的姿态完全贴合了这片名利场（秩序之地）对人的规训。不伦恋已经破碎，但我们能窥见过往的纯真；更加不伦的是波特曼对于摩尔生活体面地侵入，观察、询问、探听、模仿，以优雅的名义掌握对他人命运的话语权，并最终陷入无尽的自恋与自怜。

I am secure, make sure you got that

很复古，很抓马，很梦幻。海因斯可能在用一个入侵故事，拍女性的神秘力量。与《卡罗尔》不同的是，本片的两个女主角一直在较劲，不过这种对抗还是成就了片中女演员的表演，最终甚至引向了迷影。两大影后直面银幕镜头的“面孔”，也是海因斯迷影设计的精妙一笔。 波特曼和摩尔的演出都很精彩，尤其波特曼作为入侵者，表现更为外放，最后一段独白也成为无法被回避的表演时刻。

娜塔丽波特曼是个演不出“真诚”的女演员，她所有的表演都带有浓烈的目的性，而且是一眼看穿的目的性。这倒是适合这个题材，一个自以为是的明星一场失败的生活采风，她的人生领悟是“假装体验到快乐”抑或“假装没有体验到快乐”，欲望被很理性地模糊了边界，但二者都跟真实的体验快乐谬之千里，也跟真实谬之千里。摩尔阿姨异化成了一种真实的快乐，伊甸园的快乐，纯粹想象中才存在的快乐，无法被审判的快乐，快乐无限接近于真实，也因为这种真实让她显得诡异且危险，也充满了诱惑力，这种无可言说的磁场，吃掉了小男孩也吃掉了波特曼。