我们无法阻挡 止められるか、俺たちを

我太喜欢「処女ゲバゲバ」里那首歌了。秋山道男在银幕前弹起吉他，我以为我看到了星空。星星的尾巴，它为什么消失了？#NYAFF2019

#4151 对我而言是介绍了完全不了解的“粉红电影”，以及制作这类电影的这群人。是很吸引我的故事题材，只是故事情节时而有趣、吸引人，时而又看得走神。女主的故事线有种一直游离在外的氛围，相比较而言，围绕若松孝二的群像故事更有意思。

重看。了解了更多背景后再回看这部，尽管其实并非普遍意义上的“好看”，但是真正看着每个人每件事被复现出来的时候依然无法不被触动。电影里拍的人和这部电影本身，一切彼此碰撞、交叠，太深情。

可能比起套着架空特摄来创作的黑日，这部更能表达白石对那个时代的想法吧

六七十年代，日本电影届基本是左派思想的宣传阵地，排头兵肯定是足立正生、若松孝二、大岛渚。若松孝二制作所与其说是电影创作中心，不如说是电影抗争中心，实践了戈达尔所谓的“政治地拍电影”，就算是拍粉红片，也是手段之一，若松甚至不在意场景细节，如穿帮，人是最主要的。影片串联了1969—1971年日本重要的左派运动：全共斗、反日美安保、赤军(足立正生1971年加入)。若松和足立积极投身于用电影改变世界的战斗，但本片的视角是从若松的助理女导演展开，以一个理想成为导演的人观察另一群以电影对抗世界的理想家。她跟若松拍摄了大量粉红电影，影片再现了当年拍片的一些场景。