历史的终结 Norte, Hangganan ng Kasaysayan

慢得要死，看不下去

8.2 似乎四个小时之中没有什么是东西是现实的，貌似只有历史的幽灵浸透着菲律宾 光线与自然的的通透抹除掉了时间的流动，以非常模型化的静止状态和几个世纪前的光线与自然如出一辙，是时间的坐标系。摄影机如同幽灵在不自觉中移动，幽灵的在场形式把几世纪前的坐标系转移到现在，形成历史的触碰。这历史有关菲律宾的基督救赎，但我们知道即使基督现身也会有冤情、乱伦和车祸，基督的正义在富比恩的台词中异化为国家权力体系，这并非单纯的信仰流失，而是国家权力早就导致社会的动态失衡，因为道德感在片中是极其模糊的，所有人都只是紧张恐惧的状态，这种凝视也消解了人的实体性，现实不复存在 幽灵摄影机是几世纪前的视点，仍以幽灵的姿态介入现在，即使运镜离我们非常之远，但历史的幽灵仍然诡异地缠绕在周围，因为历史早就被现代机械所异化

错误的司法审判对社会没有任何影响，但是对人或者是家庭是灾难性的、毁灭性的。这不仅针对的是错判一方，更有漏判一方，甚至其他家庭。长镜头很出色，很考验场面调度。

这部的观感倒是好了不少，不喜欢的地方在于觉得指控性有些强，而且这种指控性也并非如同题目一般宏大到历史终结。好在漫长的时间在一定程度上消解了这种指控性，无聊无趣无意义的段落才是精髓。

镜头深刻有力，呈现菲律宾社会的贫富分化、底层群体的贫困粗陋、理想的破灭，沉郁压抑。宣扬后真理时代、欲摧毁“错”的事物、反对一切主义、对当政者强烈不满、对菲律宾历史嘲讽的夸夸其谈的所谓知识分子法比安，却用暴力、欺瞒、非理性终结了“普通民众”的生命历史。杀害富人母女，不但救不了贫困家庭，反而雪上加霜，导致此家庭夫狱妻亡。法比安异化后就像恐怖野兽一样强暴和杀戮，他的绝望在暮色中弥漫。和他对应的是监狱中杰奎恩的以德报怨，形成鲜明对比。