红军与白军 Csillagosok, katonák
主演：约瑟夫·毛道劳什 蒂博尔·莫尔纳 安德拉斯·科扎克 Jácint Juhász Anatoli Yabbarov 谢尔盖·尼科年科 米哈伊尔·科扎科夫 博洛特·贝舍纳利耶夫 Tatyana Konyukhova Krystyna Mikolajewska 维克多·阿夫久什科 格列布·斯特里仁诺夫 尼基塔·米哈尔科夫 Vladimir Prokofyev 瓦连京·布雷列耶夫 Vera Bykova-Pizhel Yevgeni Karelskikh 彼得·萨温 尼古拉·谢尔盖耶夫 Roman Khomyat
导演：米克洛什·扬索
更新：HD/2026-07-28
故事主旨
播放地址
观众心声
不晓得假如买到票子影院看了呢是会帮助不睡还是更快睡着。真真是战争抹杀个人，统统给导演跳集体舞。不管哪派，军服一穿好像就自动获得了颐指气使调动下属调动百姓的权力，害怕。相比一下微把红军表达得人道一点，红军那领导总算在反人性行为前主持了一次公道，末尾那个壮烈就义是不是有点太拔高了。
影片最后一个镜头太nb
1.三个层次的运动感表现：摄影机自身的揺移、变焦、不稳定；运镜过程中人物视点不断变化；叙事无核心概念，链状推动，如同接力。 2.景别大的镜头多选用较高角度的摄影，以充分调动景深空间。 3.灵活运动的长镜头内部变幻出丰富的场面、景别切换，依旧达到蒙太奇效果。 4.时空的统一使观众时刻察觉景框外部的动态，感知到完整的空间构建，打破了景框限制。
大学时候看的，这个片子的长镜头是最突出的表现，包括最后的大场面
在扬索的长镜头与大远景调度之下，有着和爱森斯坦杂耍蒙太奇类似的意识形态基础以及视觉效果，但《红军与白军》的影片中，施米特的“战争即区分敌我”取代了爱森斯坦的冲撞辩证。无论是片名还是前后结构都将一切极简化为绝对的二元对立，在影片中，个体叙事一旦发生，就会被大远景下的战争中止。但《红》真的是没有主角吗？并不是，集体化的影片之中却定格为一个指挥官手持战刀的面部特写。因而集体性都是对于这一终极主体：“领袖”的召唤。