三峡好人

因为中国的这种超现实社会状态不适用镜头能捕捉的...

写实却又超实，以小见大，于平凡见众生，被抛弃的人，被遗忘的人，就像老50块变成了新10块，一切都在被替换。他们两个找的人，其实永远都找不到，就像被拆掉的古城、飞天的城池、不复回的飞行器，皆为虚幻。他们也如同走钢索的人，被裹挟挂在风中颤抖。

比小武下降了远不止一个台阶。是一次突破，但也是衰弱的预兆。如果那些横摇长镜暗示的是沉默的双眼的话，那正是站在这一双没有灵魂、出奇平缓的眼睛身后，西方人恰巧飨足了他们期待的发展中国家奇观。同时你还能察觉到的是，第六代导演的崛起和困境同中国在21世纪的飞速建设势必是同步的，因为建设从开始到完成对于创作来说意味的是，现实主义将从俯拾皆是变成一种怀旧的、审美性质的、带有小资产阶级安全感的艺术品，而不再具有从前浓郁的情绪和实用价值。面对这个旧人旧物都将离去的天朝，科长那些依赖地景的方法论必将逐渐无力，终至走向尽头，因为他始终太像自己摄像机面前那些朴实老成的“三峡好人”。

贾樟柯这辈子不会拍出比《小武》，比《三峡好人》更好的片子了吧，这两部片子基本在贾樟柯努力的方向上做到了极致

“中国最大的现实就是超现实”，所以有飞碟降临，高塔升空。 两千年古城沉入静默水底，游动的船只成为记忆的锚点；在尚存的楼房上画三峡三期水位线，像是给一个还活着的绝症患者立碑。 国家好大，要求记住的东西好多，默然如神谕的指挥下，我们心照不宣地忘记一些东西。而他像是执拗不讨喜的史官，一笔一划刻录，召回记忆的幽灵。