剧情总结
由杜拉斯和影星热拉尔·德帕迪约扮演的两个角色坐在门窗紧闭的房间里，杜拉斯讲述着一部电影，电影里的女人搭上一辆卡车，与司机滔滔不绝地聊了一个小时二十分钟。谈话不时切换到卡车绕着巴黎行驶和停下来让女人搭顺风车的镜头。德帕迪约就是卡车司机，杜拉斯就是搭车的女人。对一部潜在电影的口头描述和电影可能形成的图像
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排序
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观众心声
-，迷雾中的她。
2024-04-21 有用 1
杜拉斯说，《卡车》没有被表演，而是被朗读，并且它也没有被排练过。如果它排练过就会是另一部电影了。卡车司机即是观众，经由他，搭车女人构成了对观众的回应。二者之间的不协调构成了电影的内容。卡车车厢则成为电影放映厅，观众与电影，女儿与司机，他们被囚禁在同一地点。
2024-10-09 有用 1
杜拉斯念自己的剧本太美了，好像这就是她文字的正确打开方式。“或者她只是一个拦车的女人，每天跟不同的司机聊天，每个司机都是第一次听，她也不在乎大家能听懂多少”。平移镜头跟外景配乐很搭，粗犷的卡车居然也能如此平和。想起小时候偶尔坐巴士司机右边的座位，跟着车辆与司机在密闭车厢内共享视野。#SIFF26-14艺海剧院
2024-06-16 有用 6
@SIFF2024 影像产生在文学的话语之后，有时隔着很远的距离，有时就是坐在车内向外观看，时不时地露出倒影。若干次回到杜拉斯与制片对话的场景，所坐的位置与光线呈示的时间都在改变：朗读的文学时间变成卡车行驶的时间，贝多芬的迪亚贝利变奏与有关词语的想象拼接成更小的步伐，交替着始终平稳而有效地进行。场景中的短暂变奏：从“抽什么烟”到“要不要抽根烟”再到两人终于疲惫地抽起了烟，简单的发展，环境音/乐音/对话与朗读的声音到最后的段落才开始重合。4.6
2024-06-25 有用 4
#SIFF# 很奢侈的杜拉斯大师课，文字与影像始终进行着保持距离的并行，却比任何自作聪明的交织都要有效，一种创作方法论的启示为，纯粹而美丽的影像无需修饰，只需剔除掉可能干扰凝视专注度的因素，另一种则是纯文学造诣能实现的跨媒介反哺，值得每位作者所重视，那些关于拍片本身的建议反而是最浅层的，杜拉斯对电影的理解之深无需借此来论证
2024-06-18 有用 5